美团创始人王兴，曾经说过一个数据：“中国的本科概率，只有4%左右”。换句话说，在中国，100个人中，只有4个是大学生。

因为互联网时代，人人有事没事都可以在网上接触到相关的知识、八卦、人物；总感觉身边人人都是大学生，少有“文盲”的出现。

但中国真的太大了，就像贾樟柯说的：“不能因为整个国家都在跑步前进，就忽略了那些被撞倒的人。”

从90年代开始快速发展至今，我们的长辈们经历的一切，都可以成为是一个个鲜明有趣的故事。他们的一生勤勤恳恳，可生活还是会把他们拍在岸边，踩在脚下，年纪越大就越陷越深，直到陷进土里，没人记得，没人记起。

但我总觉得，不管是谁，不管是成功人士、静英人士还是处于边缘的人们，无论他们拥有什么，总要把他们的个人生命痕迹、经过的故事记载下来，用以故事来见证那些原本游离于边缘的人物，以及他们的辛酸。

一、另类的乡村悬疑

前几天看了魏思孝《余事勿取》这本书，书的内容，看起来非常“简单”，展现一个山东中部地区的农民在死前三天的故事，从这个故事衍生出因时代变迁而带来改变的乡村里的众生百态。

很少有作品能够展现一个乡村的全貌，去讲述在大城市高速发展下乡村人民的故事，且是以一个悬疑命案为故事的开头去展开，讲述在平静的乡村下，同样暗涌着“黑水”、“无奈”与“眼泪”。

而魏思孝，他本人作为一个85后，恰好是经历了90年代飞速发展的时期，也许正是因为如此，他可以很好的展现这个时代带来的影响，可以着力去刻画这个时代下随暗涌漂浮的众生。

既然我给它判为是“乡村悬疑”，那就有一定的道理。

小说以卫学金的死为开头，继而去铺设相关的“嫌疑人”；从经济型小旅馆到车站前人来人往的小摊，再到陈旧、少人的网吧。将原本是处于边缘的人物，一点一点的搬到台前，成为了本书的主角，也将那些游荡在小网吧、钟点旅馆、十字楼口的红灯区等这些环境中的各类边缘人物，如网管、农民、小姐等，用这些小人物，来营造一个充满迷雾却会让人读起来觉得无奈、辛酸的文学。

他们本就是从乡村走出来的人们，在同一个地方遇见并建立友谊，又在同一个地方，将原本是“朋友”的伙伴的死亡，当做是无聊生活的“谈资”，让我总有点“三观被重建”的感觉。

以往也是读过相关时代的作品，比如余华、莫言、路遥的小说，虽然都是关于这个时代农民的命运，但展现的手法与作品的创意却大不相同。

悬疑、凶手、断案，很难想象到原来这类词汇也是可以用在极具时代感、真实感的作品上。全书三个人物，三个主要章节，都围绕着一个核心案件，以时间插叙来表现故事的结局，总让人在迷雾中去寻找答案的感觉，以一种另类的“乡村悬疑”惊艳到读者，是魏思孝的功笔。

二、见证边缘人物的辛酸

人人都说《余事勿取》是作家魏思孝迄今为止最成熟且动人的小说。没读过这本书，还真的无法去体会何为“最成熟且动人”的作品。

单从书名来说，它是来自于“平治道涂，余事勿取”的风水术语。一般存于黄历中的“迷信”信仰，农村人、老一辈都会有这种信仰，他们总觉得无论做什么事，都要先看看黄历，“余事勿取”一旦出现，他们会严格遵守黄历上说的一切事儿，这一天，除了黄历上讲的宜做之规矩，其他都不适合做，否则会引来灾祸。

这让我想到了魏思孝的名言：“总有一段难熬的日子，让你自我怀疑。不过当你再经历多一点，会发现，那只是生活的常态。”

我一直很好奇，为什么会取名“余事勿取”，后来读完了书之后我发现，这本书的书名，有两层意思：一是农村人会相信风水术语，采用这个书名，很大一部分为了点明全书中心，毕竟书是关于几位来自农村的人的故事。

二是关于这些来自农村的边缘人物，他们的一生都在被支配，他们无助、无奈、辛酸，只能依靠看黄历避开一些黄历上认为对自己不利的事儿，来去缓解一些生活带来的无助感。

也正是因为这个书名与书中每个章节开头的黄历，魏思孝见证了边缘人物的辛酸，也让读者感悟到人的命运总是能被某种玄妙磁场支配，而这种玄妙，却不可说，也不知是何种的悲酸。

三、结语

写乡村故事的作者有很多，有人为了改变，有人为了唤醒，而魏思孝去描写那些乡村中“失意的人”，我想，他不是为了改变或是唤醒某些东西，而是如他自己所说的那样：“我所能做的，也只是尽可能把这些时代和个体冲撞的痕迹记录下来，在时代这堵墙上，留下一个个人形的血印，给后来人瞧一瞧，加深对当下的理解。”

这本书五天左右看完，看完后却有着无尽的无奈与辛酸，也许这就是一部能够打动人心的作品的成功之处。我读完后更愿意将《余事勿取》称之为“余事，吾取”，生活的辛酸，也不仅仅是来自农村边缘人的辛酸，每个人的生活，总有或多或少的无奈，但自己的事，唯有自己取之努力，才不会被边缘化。